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  • 这次他们派代表团过来,本质也不是来谈什么深化合作的,说白了就是自己产业链卡脖子了,急着过来找办法稳供应,没多少虚的东西。谁懂啊外行看稀土出口数字下滑,可能就是普通的进出口波动,没什么大不了,但对日本整个制造业来说,这就是直接影响生产线运转的大事,根本拖不起。全球大部分稀土加工能力都集中在中国这边,这个格局已经运行好多年了,不是喊几句口号就能在短期内找到替代方案的。日本说自己是技术强国没错,但整套技术体系都是建立在全球分工的基础上,上游供应出问题,下游再牛的技术也没法落地生产。讲真,他们自己国内的经济环境最近也绷的很紧,好几个领域都在掉产能,没多少缓冲空间留给他们随便折腾。原来出口中国的汽车销量一直在往下走,不少跨国航线也在陆续缩减,还有美国那边不停加征关税,好几层压力堆在一起,决策层根本喘不过气。经济现实一直在逼着日本往中国这边靠,但是国内的政治叙事又一直往相反的方向拽,根本扯不齐一个统一的方向。最后就成了现在这种特别别扭的状态,一边要派人过来谈供应链的事,一边又不肯放低姿态,手里没多少筹码,还要硬撑着说自己掌握主动。就在河野宣布要访华谈稀土供应链的同一天,日本国内就出来了两个完全相反的动作,一点缓冲的空间都没留。高市早苗跑去参拜靖国神社了,这个事在整个东亚从来都不是个人行为,就是明明白白的政治信号,直接牵扯着历史认知的底线问题。紧接着日本政府就修改了防卫装备出口规则,放松了武器外销的限制,坚持了几十年的专守防卫框架,又被撕开了一个不小的口子。他们官方说这是为了应对国际变化提升防卫合作能力,说白了就是给军工出口开了方便之门,不过是找个合适的由头罢了。他们还把这事和之前日本东北的地震绑在一起,说是什么灾后提升安全能力,其实灾害和军工出口根本扯不上关系,就是找个合理说法。真的这两个动作凑在同一个时间点出来,本身就说明他们内部的战略割裂有多明显,这点问题根本瞒不住明眼的外人。一边对外要找中国稳定供应链,改善双边关系,一边对内要给右翼保守势力展示强硬,还要趁机给自身军事能力松绑,哪有那么多两边都占的好事。这种三线平衡本来就很难长期维持住,稍微出点外部变动就会晃得厉害,现在大环境变了,晃的就更明显了。中国这边的态度一直很清楚,你要来谈合作当然可以,但不能一边要拿我们的资源,一边又不停在安全和历史问题上制造摩擦。安全上又完全靠美国的军事体系保护,整个战略方向都被美日同盟绑死了,自己根本做不了大方向上的主。国内政治又一直推着往所谓正常国家走,要扩充军力卖武器,还要在地区里刷存在感,各方向的目标本来就凑不到一起。这种方式不会一下子就爆发冲突,但会慢慢影响下游产业的生产成本,还有相关企业做决策的预期,慢慢就会显出实际效果来。日本的死穴就是没有完整的替代体系,别的地方有资源却没加工能力,有矿成本又降不下来,短期根本补不上中国体系留下的缺口。所以他们就只能一边依赖我们的供应链,一边还要硬撑着政治姿态,这么走下去路只能越来越窄,根本没别的更好选择。查看全文 »
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  • 别的演员到这个岁数,或许能谈退休,谈含饴弄孙,但她不行。她没有单位,没有那份旱涝保收的工资。每一分生活用度,都得靠下一场戏、下一个角色去挣。58岁,对很多人来说是临近终点的年纪。对她江珊,却依然是跑道的中途,还得卯足了劲往前奔。这一切的根子,得往回倒30多年。那时候她还年轻,刚从中央戏剧学院那个明星班毕业。同班的徐帆、陈小艺、胡军他们,大多选择了进入北京人艺那样的“铁饭碗”单位。可她性子里有股不愿被管束的劲儿,总觉得外面天地更宽。一扭头,江珊就真成了一个“个体演员”。这个词在九十年代初,听起来新鲜,但背后是实打实的不稳定。没戏拍的时候,就真的没收入。直到1993年,那部只有八集的《过把瘾》像一阵飓风席卷全国。把她从籍籍无名直接推到了一线女星的位置上。杜梅那个角色让她红遍大江南北,连唱片都卖得脱销。可名气再大,心里那个关于“单位”的窟窿,还是没填上。看着体制内的同行们有工资、有福利、有分房的机会。她开始后悔当初的任性,迫切地想找个“组织”安顿下来。1994年,机会似乎悄然而至。中央实验话剧院要排一部新话剧,叫《离婚了,就别再来找我》。剧院方面看中了她的名气,而她也把这看作调入剧院的绝佳敲门砖。她演得格外卖力,因为是“个体户”,演一场只有几十块钱的补助。虽然跟剧院正式演员的待遇没法比,但她也毫无怨言。那部话剧出乎意料地火了,火爆京城,一票难求。可谁也没想到,成功引燃的却是制作方内部的矛盾。独立制作人谭路璐是砸锅卖铁自己筹钱投的戏。而剧院方面则掌握着演出执照和院团资源。戏越火,关于利益分配和演出安排的分歧就越尖锐。一边是想要自主权的独立制作人。一边是手握资源、觉得被“个体户”占了便宜的国家院团,双方僵持不下,演出时断时续。夹在中间的江珊,对这场愈演愈烈的风暴几乎一无所知。她只是按部就班地接活、演戏、养病。1995年2月,因为连日奔波,她患上了心肌炎,住进了医院。就在她躺在病床上打点滴的时,剧院和制作人之间达成了一次临时合作,决定立刻恢复演出。当剧院的人赶到医院通知她必须登台时,她的身体状况根本不允许。另一主演史可也因病住院。于是,2月16日那天,海淀剧院的观众没能等来演出,愤怒退票。一场由制作方矛盾导致的演出事故,被简单粗暴地归咎于两位女主角的“罢演”。风暴瞬间将她吞没。媒体一边倒地指责她“耍大牌”、“缺乏职业道德”,她百口莫辩。对于一个没有单位庇护的个体演员来说,这样的指控堪称毁灭性。调入中央实验话剧院的梦想,随着剧院大门对她紧紧关闭而彻底破灭。更残酷的是,她的事业也因此停滞,近乎被“封杀”。那一年,她才28岁,从巅峰跌入谷底,身上还背着洗不掉的恶名。后来即便真相渐渐浮出水面,证明那更多是体制内院团与早期市场力量碰撞下的悲剧。但代价,她已经付完,人生的路从此拐了个急弯。她断了进体制的念想,彻底成了一个必须对自己全权负责的“手艺人”。她开始一部接一部地拍戏,不管角色大小。从《埋伏》到《永不放弃》,再到《大宅门2》。她靠着作品,一点点把失去的地盘又挣了回来。奖项也来了,飞天奖、大学生电影节最佳女演员。这些是对她专业的认可,也是她安身立命的资本。那些年,她也经历过生活的变动,移居海外,又回归舞台。但无论走到哪里,“演戏”始终是她最核心的支撑。时光是最强硬的雕塑家。当年荧幕上那个灵动甚至有些刁蛮的江南美人,被岁月一点点打磨成了今天的样子。身材发了福,头发白了泰半,走在街上,可能就是个寻常的阿姨。这次因为话剧排练照流出,人们议论她的身材,议论她的白发。有人惋惜,也有人赞赏她这份不刻意、不伪饰的坦然。对她自己而言,这或许早已不是需要纠结的问题。她的舞台,从黄金档的电视剧,更多地转向了话剧和音乐剧的剧场。那里没有过度修图,没有怼脸的特写。需要的是真刀真枪的台词功底、舞台爆发力和一场接一场的体力。她依然在演,2024年演音乐剧《大江东去》。2025年演《此生必驾》,作品表在一年年地累加。回过头看1995年那场风波,它残酷地堵死了一条看似安稳的路。却也无形中逼迫她走上了一条更依赖自身专业能力的道路。没有单位可以依靠,就意味着每一次机会都必须靠自己实实在在的本事去抓住。这造就了她身上的某种韧性,一种“野草”般的生命力。所以,当同龄人或许已在享受含饴弄孙的退休生活时。58岁的江珊依然站在排练厅里,为下一场演出抠细节。那头白发,与其说是衰老的象征,不如说是她职业生涯一路跋涉的印记。那微微发福的身材,也早已与“杜梅”的纤细无关。而是一个在舞台上持续耕耘了30多年的女演员,最自然、最当下的状态。她的故事,早已超越了“美人迟暮”的简单感慨。变成一个关于职业、生存、与岁月和解的,更复杂也更有力的叙事。掌声和灯光会暗去,但大幕拉开,她还在那里,这就足够了。主要信源微博——德龄与慈禧上观新闻——上海白玉兰戏剧表演艺术奖提名揭晓,伊莎贝拉·于佩尔、江珊、方书剑等入围上观新闻——“柳鲍芙”失去了樱桃园,摘到了白玉兰(文章描述过程、图片都来源于网络,此文章旨在倡导社会正能量,无低俗等不良引导。如涉及版权或者人物侵权问题,请及时联系我们,我们将第一时间删除内容!如有事件存疑部分,联系后即刻删除或作出更改。)查看全文 »
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